В минувшую среду, 25 января, Основы FIDE отпраздновал сессия"Искусство в Fide: Демократический закон о памяти и реституция произведений искусства, захваченных во время гражданской войны в Испании.». Они выступили как спикеры Артуро Колорадо Кастеллари, Почетный профессор Мадридского университета Комплутенсе и исследователь конфискации награбленного имущества во время гражданской войны в Испании; к Марта Суарес-Мансилья, адвокат и директор Art World Law; Рафаэль Матеу де Рос, партнер-основатель Ramón y Cajal Abogados и академический советник FideИ Патрисия Фернандес Лоренцо, Партнер-советник Департамента искусства и культурного наследия Рамона-и-Кахала Абогадоса. Сессию модерировал журналист и автор журнала ARS Magazine, Гектор Сан-Хосе.

Заседание началось с обращения к исторический контекст гражданской войны в Испании и послевоенного периода, а также многочисленные конфискации произведений искусства. Затем судебная трактовка должной осмотрительности при приобретении произведений искусства в результате разграбления нацистами была раскрыта посредством ссылки на caso Кассирер закончить анализом правовых основ процесса реституции двух произведений искусства, захваченных в годы Гражданской войны в caso Рамон де ла Сота и будущие последствия Закон демократической памяти.

1.- Исторический контекст:

Артуро Колорадо представил числовые данные и подробную информацию об опасности и ущербе, нанесенном испанской гражданской войной испанскому историко-художественному наследию. Правительство Республики через Главное управление изящных искусств и Совет художественных сокровищ, разработал план охраны и защиты наследия заключалась в создании системы запись, подбирать y Deposito произведений искусства с целью создания больших складов работ и эвакуации наиболее важных произведений из города Мадрида в Валенсию, Барселону, с целью вернуть их законным владельцам после окончания войны. Столкнувшись с нарастающей опасностью в связи с наступлением войны, Международный комитет по спасению испанских художественных сокровищ, По которому, большое количество произведений искусства было эвакуировано в Женеву только до тех пор, пока обстановка в стране не успокоилась.

После окончания войны с обнародованием Закон о возврате, Были инициированы действия по возврату изъятых товаров юридическим и физическим лицам, и, хотя были организованы публичные выставки, чтобы владельцы могли заявить права на принадлежащие им произведения, на практике эта система не давала необходимых гарантий. В результате большая часть товаров и произведений искусства схваченный они так и не дошли до своих владельцев. Был отведение приступов, Поэтому многие активы были распределены по разным адресам и даже депонированы в государственных учреждениях. Записи об изъятии, эвакуации и депонировании предметов были собраны в различных книгах, составленных Совет казначейства, Ремонтный фонд и Международный комитет, которые дали нам в большинстве caso, очень подробная информация о произведениях, когда речь идет о документировании их происхождения и назначения.

2.- Анализ casos

a) Caso Кассирер

Семья Кассирер была еврейскими арт-дилерами и владельцами кобры Камиля Писсарро. Улица Сент-Оноре, вечер. Эффект дождя, 1897 г.. Лилли Кассирер, потомок и наследница, потребовала после Второй мировой войны в немецком суде реституцию Писсарро, проданного под угрозой со стороны его семьи. Картина не была обнаружена, и суд присудил ему в 1958 году финансовую компенсацию в размере 120.000 XNUMX немецких марок, то есть рыночную стоимость работы на тот момент.

В 2000, Клод Кассирер, внук Лилли Кассирер и житель Калифорнии, нашел работу в Музей Тиссена-Борнемисы Мадриде обнаружил, что картина, принадлежавшая его семье, принадлежала испанской коллекции. В 2005 году в США начался судебный процесс, после того как Клод Кассирер подал иск против Испании и против Фонд Тиссена-Борнемисы перед судами штата Калифорния. В 2019 году в третий раз вынесено решение в пользу Фонд Тиссена-Борнемисы объявляя это как законный владелец работы на основании приобретательной давности давность давности искусства. 1955 Гражданского кодекса.

В презентации была проанализирована концепция комплексная проверка покупателей похищенных работ, и какова позиция последующих покупателей, не знающих о незаконном происхождении запчастей, особенно в caso чувствительный, как настоящий. Он caso дошел до Верховного суда США в процессе истребование дела и в настоящее время находится на рассмотрении.

b) Caso Рамон де ла Сота

El caso де Рамон де ла Сота обратился к юридическим основаниям, которые способствовали положительному разрешению иска о возврате наследникам Рамона де ла Сота-и-Льяно двух произведений искусства: «портрет джентльмена", приписывается Франсу Пурбусу Младшему (1569-1622) и "Портрет королевы Марии Кристины де Бурбон“, Висенте Лопес Портанья (1772-1850), спустя 80 лет после захвата национальными войсками в 1937 году. В 2018 году один из членов семьи обнаружил фрагменты в туристическом парадоре Альмагро, Сьюдад-Реаль. После информирования остальных членов семьи и наследников коллекционера и бизнесмена, судимого в 1938 году за политическую ответственность, начался судебный процесс досудебного иска.

Для осуществления процесса необходимо не только правильно определить произведения y оценить возможность его восстановления, но одним из наиболее важных моментов было достижение собрать семью, так как распад этого может быть очень контрпродуктивным для достижения цели. Еще одним ключевым фактом было то, что семья собрала в своих завещаниях идентификацию произведений искусства, которыми они владели, несмотря на то, что они были конфискованы и их местонахождение неизвестно, что помогло продемонстрировать, что право собственности было недвусмысленным.

Аргумент основан на том факте, что иррегулярная поклажа в руках государственной администрации не может привести к приобретению по давности владения, несмотря на истечение времени. Претензия заключена с возврат работ семье после того, как генеральный прокурор штата опубликовал отчет, в котором призвал Министерство промышленности, торговли и туризма вернуть его.

В завершение сессии состоялся приятный коллоквиум между спикерами и слушателями.

Это резюме было подготовлено Ракель Феррер Ибанез, студентка магистратуры по письменному историческому наследию UCM.