es Español

Бенедетти в июле (или проклятие утверждения бюджета)

«Политика - это период парадоксов, относительной уверенности и абсолютной неопределенности».
Montesol иллюстрация

Политика - это период парадоксов, относительной уверенности и абсолютной неопределенности.
 
Вероятно, нет никаких различий с естественным поведением человека, возможно, усиленное в борьбе за власть через увеличительное стекло гордости и эгоизма. Среди множества парадоксов политической деятельности есть те, которые можно описать, потому что они не заслуживают доверия, но есть те, которые нельзя связать, потому что они правдивы. Но то, что я собираюсь рассказать сейчас, помимо возможности быть рассказанным, каким бы невероятным это ни казалось, было правдой, настолько правдой, что последовательность и самое сокровенное чувство логики пугают. Он прошел 31 мая и первым делом появился в Сенате, где представил отчет о бюджетах государственного секретаря. В то же время в выпуклой плоскости проходили дебаты в Конгрессе депутатов, которые в конечном итоге приведут к одобрению вотума недоверия новым премьер-министром. Излишне говорить, что сенаторы в моей комиссии были телепортированы в другую планетарную сферу, в Каррера-де-Сан-Херонимо. И они сели, чтобы начать мой контрольный сеанс.
 
В начале заседания, когда председатель комиссии начал наводить порядок в комнате, я понял, что все не так, как казалось. Основная группа, поддерживающая правительство, собиралась перейти в оппозицию в течение двух дней, так что яростная защита бюджета окажется в апории, если новое правительство будет соответствовать своему окончательному импульсу. Основная оппозиционная партия в то время должна была стать искусством birlibirloque, парламентской силой, которая будет поддерживать новое правительство, так что вся критика бюджета будет отменена менее чем за неделю. Возможные политические силы, поддержавшие вотум недоверия, прекратят свою критику в тот момент, когда кандидат, предложенный в вотуме недоверия, будет выражен. Националистические силы, обычно использующие парламентский капитал, будут критиковать низкую обеспеченность определенных статей бюджета, несмотря на то, что из чистой интеллектуальной дихотомии, которая является нелогичным варварством, они отрицают, что государство обладает властью в этом вопросе. Но макароны есть макароны. И были те, кто бесстрастно присутствовал на обратной стороне сюжета, потому что они поддержали бюджет. Его союзник мутировал бы за один день, не переставая постоянно показывать свои зубы, поскольку к власти можно получить доступ через эстетику зубов. И в этом шуме эвфемизмов и банальностей, притч и цитат из альманаха я предпочел говорить о Бенедетти перед растерянным взором президента Комиссии.
 
 
 
В 1959 году уругвайский учитель опубликовал свою книгу «Montevideanos», в которой, по обычаю писателя, между пространством вымышленного и действительным есть рассказ под названием «Бюджет», повествование, которое проходит через бюрократическую рутину административного офиса, предлагая всеобщее видение восприятия бюджета государственными служащими. В начале своей литературной карьеры Бенедетти углубляется в нормальность определенных сред, характеризующихся повседневной неизменностью и неизменностью, чтобы сделать вывод об определенных формах поведения, которые имеют диапазон универсальности. Микрокосм офиса с его иерархической жестокостью, лицемерием и недееспособностью служит Бенедетти для того, чтобы его персонажи раскрылись или задохнулись. Здесь нет «я бы предпочел», как в Мелвилле, это скорее антропологическая отставка Мар де Плата, а затем и на холме Монтевидео. «Бюджет» - это парадигма афазии и стоицизма, отказа от движения как формы движения отречения, и все потому, что повествование становится круглым резюме жизни во многих офисах, в котором бесплодные ожидания служат алиби, чтобы оправдать день для день и так до пенсии. Неотъемлемый лирический сюжет стихотворения «После» самого Бенедетти: «Небо действительно не то сейчас / небо, когда я выйду на пенсию / оно будет длиться весь день / весь день будет падать / как солнечный дождь на мою лысину голова. /… / Отчетов, сальдо или цифр никто не будет просить / и я успею только умереть ». Отчужденный лирический субъект, с парализующей тревогой, который доходит до того, что отбрасывает даже чувство печали, поскольку требования работы не позволяют ему удовлетворить его индивидуальные потребности: «Редко бывает, что у человека есть время выглядеть грустным. : / Всегда звонит приказ, телефон, звонок в дверь, / и, конечно, нельзя плакать над книгами / потому что чернила не растекаются ». / Это экзистенциальный и нигилистический дрейф различных профилей Бенедетти. работы, в том числе главного героя «Перемирия» Мартина Сантоме, овдовевшего государственного служащего, который находит любовь, свое перемирие в коллеге, работе или экзистенциальной монотонности: «В моей конкретной истории не было никаких иррациональных изменений, необычных и внезапных повороты. Самым необычным была смерть Изабель ./…/ Но я слишком бдителен, чтобы чувствовать себя полностью счастливым. Предупреждаю себя, удачи, того единственного осязаемого будущего, которое называется завтра. Бдительный, то есть недоверчивый ».
 
 
 
Здесь мне вспоминается трогательное стихотворение одного из наших великих поэтов прошлого века, Рафаэля Моралеса под названием «Кабинет», принадлежащее «Маске и зубам» 1962 года, которое отражает состояние отчуждения клерка. , потерянный в своей вневременной и безличной работе, столь чуждой ему: «И человек за своим столом с морем бумаг / требующий, требующий, умоляющий, скорбящий, / пишет длинные письма, без сердца, с цифрами, / пишет имена, улицы, писать равнодушно. / Он мог бы написать: Соседа не существует. Но он поставил / на штампованной бумаге: Этого не может быть. Компания / совершенно не обращает внимания на вашу беду. А потом / подписано приказом. Он подписал. Поставил дату. / Пишущие машинки / они оставляют на бумаге / говорит их механик ». За год до поэмы Моралеса Карлос Муньис написал пьесу «El tintero», грандиозную пьесу на полпути между клаустрофобным климатом Кафки и театром абсурда. Это тоска и недоразумение, которыми овладевает офисный работник Крок, погруженный в скрытую шизофрению:
 
 
 
КРОК.- Они ничего не понимают. Они занимаются своим делом.
 
ДРУГ.- Они мужчины. У них будет сердце.
 
КРОК.- У них есть перьевая ручка! Они не думают, они подписывают. Они не дышат; прямые записи. Я не имею в виду; чернила кладут ».
 
 
 
Шли шестидесятые, и внутренний покой офиса является примером покоя размеренного класса. В первом повествовании Бенедетти средний человек, мезократия над грядущей телекратией, является ядром деятельности, он - основной персонаж его повествований, тот, кто взаимодействует с внешним миром. Повествование этой истории начинается с воззвания к этатизму, к гибели обычного человека в его офисе: «В нашем офисе тот же бюджет действовал с XNUMX года, то есть с того времени, когда большинство из нас боролось с трудностями. география и с банкротом ». Рассказчик смиренно принимает свою судьбу, но при этом надеется, что в какой-то момент все может измениться. Стремление архетипа государственного служащего состоит в том, чтобы улучшить их условия труда, что, по сути, освящает то, что они получают лучшие условия оплаты труда и больший запас текущих расходов для улучшения условий жизни в своей административной нише: «Новый бюджет - это максимальная цель общественный офис. Мы знали, что другие агентства с большим штатом, чем наше, получали бюджет каждые два или три года. И мы смотрели на нее с нашего маленького административного острова с той же отчаянной покорностью, с которой Робинсон смотрел, как корабли пересекают горизонт, зная, что подавать сигнал бесполезно, как и испытывать зависть.
 
 
 
Зависть - это двигатель, способствующий действию, но также и бездействию в Администрации. Государственные служащие сосуществуют со сравнениями и восстают, иногда воинственно, против недовольства. В нашей административной системе таможни нередки случаи, когда рутина и упадок обращаются вспять в результате неравенства и несправедливости. В разгар административной рутины нет большего стимула к переезду, чем убедиться, что есть более оплачиваемые и более уважаемые места и рабочие места. Теперь, в самом рассказе, есть признаки обморока, поскольку есть ощущение отчуждения перед лицом роковой судьбы, которое изображает многие организации тогда и сейчас: «Наша зависть или наши сигналы были бы малополезны, потому что даже в лучшие времена было девять сотрудников, и было логично, что никто не будет беспокоиться о таком маленьком офисе ».
 
 
 
Рутина включает в себя форму амнезии в отношении конечного значения работы каждого сотрудника в этом офисе. Кажется, время размывает совесть и сознание персонажей, которые сомневаются в самом значении выполняемой ими работы: «Мы играли с пяти до шести, когда приходить новые файлы было невозможно, поскольку предупреждала табличка на окошке. что через пять никаких "дел" не поступило. Мы так много раз читали его, что в конце концов не знали, кто его изобрел, или даже какое понятие точно соответствовало слову «субъект». Иногда приходил кто-нибудь и спрашивал номер его «дела». Мы отдали ему папку с файлом, и мужчина ушел довольный. Таким образом, «материей» может быть, например, файл ». Высшая ценность офиса - безопасность, понимаемая как стабильность работы: «На самом деле, мы прожили там неплохую жизнь. Время от времени начальник верил в обязанность показать нам преимущества государственного управления перед коммерцией, и некоторые из нас думали, что для него уже поздно иметь иное мнение. Одним из их аргументов была безопасность. Уверенность, что нас не уволят. Чтобы это произошло, сенаторы должны были встретиться, и мы знали, что сенаторы никогда не встречались, когда им приходилось играть министров. Так что в этом отношении босс был прав. Безопасность существовала. Конечно, была и другая гарантия, что у нас никогда не будет надбавки, которая позволила бы нам купить пальто за наличные ». Этот баланс мнений, записанный в середине двадцатого века, не может быть более актуальным в наше время. Безопасность эквивалентна миру, но это ползунок, через который входит рутина, которая стремится сломаться только в том случае, если произойдет какое-то непредвиденное, но желаемое событие: «Этот уже решенный и почти окончательный мир, который тяготил наш офис, оставив нас удовлетворенными нашей маленькой судьбой и немного неуклюжая из-за отсутствия у нас бессонницы, однажды она была встревожена новостью, принесенной вторым помощником. Он был племянником первого офицера министерства, и оказывается, что этот дядя - следует сказать без презрения и приличия - знал, что речь идет о новом бюджете для нашего офиса ».
 
 
 
С этого момента история начинает вытекать из надежды на перемены, единственной точки цезуры в вечном потоке реки государственного управления. Каждое должностное лицо совершает новые расходы в ожидании немедленного увеличения бюджета. И в это вмешивается бухгалтерия, которая уже получила хорошую оценку в других работах, и если не то, что они говорят Артуро Пересу Реверте в «Территориальном команче». В литературной мести, излучающей намек на насмешку над действительностью, Бенедетти больно бухгалтера и убивает его: «Во-первых, бюджет был доложен секретариатом министерства. После этого нет. Его не было в Секретариате. Это было в бухгалтерии. Но начальник бухгалтерии заболел, и его мнение нужно было услышать. Мы все беспокоились о здоровье этого босса, имя которого, как нам известно, было Эудженио, и что он изучал наш бюджет. / ... / В день его смерти мы, как родственники тяжелого астматика, почувствовали облегчение. в том, что не нужно больше о нем беспокоиться. Фактически, мы были эгоистично счастливы, потому что это означало возможность, что они заполнят вакансию и назначат другого начальника, который, наконец, изучит наш бюджет.
 
 
 
С этого момента история спускается по миру сплетен и домыслов, жестокого вируса, который опустошает все администрации и от которого в XNUMX веке до сих пор нет лекарства. Кто бы ни открыл вакцину против этой пандемии, никто не сможет отказать ему в Нобелевской премии не в медицине, а в мире: «Мы снова узнали, что бюджет был реформирован. Они собирались обсудить это на заседании в следующую пятницу, но в следующие четырнадцать пятниц бюджет не обсуждался. Мы начали следить за датами следующих сессий и каждую неделю говорили себе: «Ну, теперь это будет до пятницы. Посмотрим, что будет потом. Пришла пятница, и ничего не произошло ». Единственный критический момент в истории и, следовательно, в их жизни - это интервью, которое они собираются провести с министром: «Разговор с министром - это не то же самое, что разговор с другим человеком. Чтобы поговорить с министром, нужно подождать два с половиной часа, а иногда, как это случилось с нами, бывает, что даже после этих двух с половиной часов вы можете поговорить с министром. Наконец, Секретарь примет их, и я засвидетельствую, что этот запуск в настоящее время поддерживается моим собственным опытом. Но ничто не меняет границы ожидания, и разочарование снова гнездится в офисе, который снова погружается в апатию и апатию: «Когда босс повесил трубку, мы все знали ответ. Чтобы подтвердить это, мы обратили внимание: «Вроде сегодня не успели. Но министр говорит, что бюджет обязательно будет рассмотрен на заседании в следующую пятницу ». Конец истории поддерживает сравнение с любым временем и местом, поскольку состояние административного упадка так же вечно, как и повествование Бенедетти.
 
 
 
Это история бюджета. История всегда задумывалась и повторяется каждый год. И это подпитывает немало дебатов и гражданских обличений. Потому что бюджет является непрерывным, с повторяющимися внутренними расходами, которые сводят дискреционные полномочия администраций к их минимальному выражению. И это заявление не новое, потому что в своих парламентских хрониках Фернандес Флорес уже проповедовал его от министров финансов Второй республики: «Чапаприета объявил, что он реформирует бюджеты Маррако, потому что у него нет времени заниматься другими делами. Маррако переделал Лару. Лара, Карнер. Карнер, Прието. Прието, принадлежащие к монархии ». И Фернандес Флорес заканчивает тем, что рассказывает историю бедной семьи до такой степени бедности, что у них было только одно пальто, пальто деда, которое штопали из поколения в поколение для использования их потомки. «Надежда трогает блинчики наших невзгод: мистер Чапаприета - хороший портной». Портной и катастрофа. Пока так близко.

Если статья была вам интересна,

Мы приглашаем вас поделиться им в социальных сетях.

Бенедетти в июле (или проклятие утверждения бюджета)
Twitter
LinkedIn
Facebook
Эл. адрес

Об авторе

Марио Гарсес Санагустин

Марио Гарсес Санагустин

Ревизор и ревизор государства. Государственный казначейский инспектор. Член Ученого совета Fide.

Оставить комментарий

Этот сайт использует Akismet для уменьшения количества спама. Узнайте, как обрабатываются данные Ваших комментариев.

Контакты

Заполните форму, и кто-нибудь из нашей команды свяжется с вами в ближайшее время.