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六月的Umberto Eco(或不可能的论文之谜)

哈维尔·蒙特索尔(Javier Montesol)的插图

最近,我有机会结束了由ONCE授予的Tiflos新闻奖的颁奖活动,该奖的作品着重突出了某些社会事业并使其具有可见性,这些社会事业从根本上与残疾领域有关。 到目前为止,除了所有获奖记者的杰出贡献和努力外,没有什么例外。 我承认我来晚了一些,这让我很后悔,或者也许是我的想法。 因为它是进入活动举行地点的马德里Complutense大学信息科学学院的大厅,并开始在走廊,教室甚至是最好的摄影作品之一委托的那个奇妙舞台的自助餐厅中徘徊最近1977年的小说,例如Amenábar的“论文”。 我自由地认为,阿梅纳巴尔(Amenábar)曾经是并且一直是他的第一本雄心勃勃的作品的人质,就像巴乔·乌洛亚(Bajo Ulloa)也是。 在放弃了蜂巢精神多年后,安吉拉(Angela)或相反的安娜·托伦特(Ana Torrent)在该学院的项目负责人卡斯特罗(Castro)教授的协助下,准备了一篇关于“鼻烟电影”的论文。博士生的工作。 在烟雾realized绕的狗中,我的想像力徘徊,当我意识到大多数学院的学生并没有意识到电影在新的西班牙电影中仍然具有的重要性时,尽管教室中没有集体或集会,谈论除了不可能的论文的神秘案例之外的其他任何事物,这种物种已经在一些以自传和自我表述经验丰富的西班牙政治人物中传播。 转眼间,我立刻想起了Umberto Eco于XNUMX年写的一部作品,原标题为“ Come si fa una tesi di laurea”。

首先,我们注意到“主题”一词虽然源于拉丁语,但它最初源于希腊语,这是因为存在着“ th”二字。 在这个词的音译中,提醒自己,该词的原始词根是“ tithemi”,etimo表示“ I put”。 因此,只有那些有能力并且在智力上揭露任何旨在在某个观念上确立立场的理由的人,才可以提出它。 论文发表者的相同性,即他作为思想主体的不可转移的条件,使我们处于一种内在的主观性和独特性的知识生产实践中。 尽管易位(易位)是唯一不应该丢失的东西,但这些都缺乏从易位(换位),上位(叠加)或括号(并置)的启发而来的。 每个论文的量度取决于学生的功绩和能力,根据Umberto Eco的说法,这是可变的:“然后来”“其他”。 可能在只有文具店的一万居民的人口普查办公室工作和度过一天的学生。 对大学抱有幻想的学生选择了政治活动并正在接受另一种培训,但是迟早将不得不履行论文的承诺»。 在阅读本段内容时,我们可以看到,翁贝托·艾考(Umberto Eco)以自发性,独创性甚至是微妙的讽刺性飞过,这显然是论文写作技术的不受压力的世界,也许是因为四十年前,在生动的人文主义环境中,否沮丧之前要放声大笑,不幸中要放宽风度,对立面要命题。 就在那时,它现在在抵制纠缠和骗子玩家交响曲的掩盖下弥补了讽刺和幽默。 怪诞通常是崇高的尺度。 而且,由于命运的巧合,“其他人”在论文中表现得像幸运先生一样,很可能是阿梅纳巴尔的作品中的人物具有相同的头衔。 死者的化身。 

论文的炼金术。 翁贝托·艾考(Umberto Eco)提到这个概念时,认为阅读文章至少有两个原因是有用和实用的:«即使由于近期或偏远的歧视而处于困境中,您也可以发表有价值的论文; 并且您可以利用论文的机会(尽管大学时期的其余部分一直令人失望或沮丧)来恢复研究的积极意义和进步意义,而不是将其理解为概念的收获,而只是对主题的详尽阐述。经验,这是获得能力(对将来的生活有益)以定位问题,面对问题的方法,通过遵循某些沟通技巧来揭露它们的能力»。 人可能会因自身的时间或认知局限而陷入困境,有时他常常是过去或现在冲突的牺牲品,从而限制了他表达自己的能力。 如果您对上下文有所怀疑,则要部署所有的创意人才,获取时间和技巧来构造文本。 因此,如果学生或研究人员缺乏必要且审慎的时间来执行此任务,尽管可能会令人沮丧,则没有捷径或熵,但坚决决定不执行它。 谎言或迷思更令人沮丧,因为这可能会成为ification悔者永远携带的秃头。 因为Umberto Eco曾经说过论文就像猪,所以一切都有利润。 那么,如果没有获取肉的可能性,那就是成为素食者,这比定罪更重要。 

我没有见过自传作者,他们将所有的创造力都用在阐述自己的生活故事上,因为他们建立了故事生活。 有些人在简历上没有冠名,但也有人否认自己的简历上有冠名,以免发现工人之子在精英学校中付了高昂的费用,有些人则拥有埃斯库里亚徽章。 还有一个好家庭的孩子,他们因丢掉血统和血统而离开了大学,当他们投身政治时,他们不得不用创造力来灌输自己的形象。 政客的生活有时始于他的传记,但他们很少知道那本传记可以以他结尾。 这是对有罪不罚现象的终结。 我记得十年前,在西班牙新一届大选中,他被召集到科尔特斯与一名代表喝咖啡,而此时他正重做简历。 由于他的政党必须设法为杰出的政治人士找到一席之地,因此该代表出生在他当时与之有选举往来的邻近省份。 我带着蹒跚学步的困惑参加了一个汇编和反汇编传记的过程,这使我的情感正直经受了考验。 我开始想到,当我进入那个办公室时,有一个人,而当我离开时,有一个人。 卡夫卡和弗里施都没有。 在他的选区谨慎行事。 一切在Carrera de SanJerónimo中以更传统的方式发生。 

没有什么是大事,没有什么是小事,在当今这样一个几乎没有任何观点,衡量标准并且现实的镜头使我们背负破碎的眼镜的世界里,情况更是如此。 也许这就是为什么在政治领域以及法律领域中,对于琐碎或无关紧要的事物而言,不可能琐碎化并赋予相对意义,因为重要性或轻度的范围几乎不取决于集体判断。 是拉蒙·卡哈尔(Ramóny Cajal)在另一篇论文中,作为1897年在皇家精确物理与自然科学学院朗诵的致辞,他用阿拉贡语的精确性指出了这一点:对于较小的对象,它会以错误的判断和真正的拟人化错误解决。 在自然界中,没有更高或更低或附属物和主要事物。 这些层次结构是我们的精神很高兴分配给自然现象的原因,它来自这样一个事实,即我们只考虑它们可以提供给我们的有用性或乐趣,而不是考虑事物本身及其内部的相互联系。 在生命链中,所有链接都是同等有价值的,因为它们都是同等必要的。 我们判断远方所见或不知道怎么看»。 

Umberto Eco说:“写下您想起的所有内容,但仅限于初稿。” 尽管该建议是在论文发展的背景下表达的,但对于失禁的政治家来说,写他的简历可能是有用的,因为他会在以后的起草中纠正错误和错误。 在文学和新闻业中,第一手努力的产物曾经被称为“怪兽”,它是不加修饰地涂上突然想到的东西的结果。 这是打破空白页“恐怖空缺”的一种方式,似乎这种名称是由阿根廷探戈作词家的作品所组成的,因为他们中的许多人不知道如何阅读乐谱,突然间写了一篇没有节拍的字母,其中包含与给定旋律相对应的确切音节数。 除了“怪兽”之外,引起人们意想不到的想法的原始和未抛光的产物是“矮人”。 对于Umberto Eco,矮人必须爬在巨人的肩膀上,如果矮人很聪明,那么最好跳到那些肩膀上,甚至是另一个矮人。 

关于矮人,对这部分文字有很好的理解,纯粹是用符号来表达的,在阿曼纳巴(Amenábar)的《论题》(Thesis)的场景之一中,费雷·马丁内斯(FeleMartínez)和安娜·托伦特(Ana Torrent)陷入了恐慌之中,他们走过灯火通明的走廊,只有几道火柴点亮,克服恐怖或说服自己的恐惧。 主人公讲述了奥斯卡·王尔德(Oscar Wilde)的故事“公主与小矮人”,在一场又一场大火之间消除了恐惧。 这个故事最初被称为“ Infanta的生日”,讲述的是奥地利的玛格丽塔·特雷莎(Margarita Teresa),这是Velázquez绘画中所有Meninas中最多的Menina。 由于场景的实时性不可用,因此有可能通过论文进行综合以将工作置于上下文中。 在步兵十二岁生日那天,一个畸形且丑陋的矮人在表演,由于舞者的怪异和当下的荒谬,在公主中引起了热闹的笑声。 矮人反而将笑声解释为坠入爱河的迹象,尤其是当步兵后来要求矮人再次为她跳舞时,却没有任何目击者在场。 当爱之光束的矮人冲进宫中与步兵的会合时,他在镜子的反射下发现了自己的畸形,突然意识到公主的兴趣与爱无关,而与爱无关。 在发现自己的畸形之前,矮人就死了。 当公主发现矮人的死气沉沉的尸体,死于单相的爱与耻辱时,她发出指示,使任何人都无法再次进入宫殿。 

这个故事是虚无主义小说的一个例子。 Infanta居住在享乐主义,人为的,最淫秽的自恋中。 这是一种幽闭恐惧症的自恋症,会诱发发病和感觉到死亡。 这种镜像关系基于婴儿对环境的病理性热情,是一种不受保护的自我吸收,一种孤立的进步,继而证实了精神上的死亡。 像水仙一样,公主被困在自己的形象中。 当女王大笑时,是因为她不了解对方,这是对外部改变的否定。 它从未降临到自我发现的范围,也从未向认识同一外部现实敞开大门。 Infanta表达了许多政客的共同行为。 他们否认外部知识,因为他们在自己的近亲繁殖中徘徊。 因此,他们在内心的旅程中没有re悔或顾忌,因为外在的人与他们无关。 当他们下定决心离开时,他们会理解还有另一个难以理解的现实,需要对其进行严格的审查,就像它是另一个物种的一部分一样。 出于这个原因,有些反应不应该感到惊讶,在这种反应中,现实本身可以被否定,因为现实只是步兵或政治家在他的宫殿中提出的。 没有其他可知的现实。 所有这些都将得出一个论点。 毕竟是论文。

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马里奥·加塞斯(MarioGarcésSanagustín)

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审计员和国家审计员。 国库监察员。 学术委员会成员 Fide.

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